[죽어버려라 사랑하는 마술사들아] 발행 기념, 사토 마토 x 니리츠 대담 인터뷰

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독점 인터뷰 “라노베의 본”. 이번에는 2026년 2월 15일에 GA문고에서 『죽어버려라 사랑하는 마술사들아』가 발매된 사토 마토 선생님과 니리츠 선생님의 대담을 전해드립니다. 애니메이션화도 진행된 『처형 소녀의 살아가는 길(버진로드)』의 태그가 다시 손을 맞잡은 최신작이 시작됩니다. 서로의 창작물에 대한 신뢰성, 왕도 마법학원 판타지에 이르게 된 착상, 그리고 두 사람의 취향이 어우러져 탄생한 개성 있는 캐릭터들에 대해 다양한 이야기를 들었습니다.

【줄거리】 천 개가 넘는 마법 학원이 난립한 부유 도시. 두 세계의 학생들이 이단의 청춘을 만끽하는 '학원 제도'. 학원 제도의 규칙은 하나입니다. 그것은 모든 수단을 동원하여 자신의 학원을 최강의 자리로 끌어올리는 것이다――! 나는 학원 제도에서 남다른 청춘을 보낼 거야! 지구를 쫓긴 이능 소년 쿠로는 학원 제도에 있는 왕립 트리토니스 학원에 입학합니다. 하지만, 한때 명문 트리토니스 교는 이제 폐교 위기에 처해 있습니다. 남겨진 제자는 겨우 마녀 3명뿐이며, 게다가 독특한 소녀들만 있습니다――!? 판타지의 지평을 개척하는, 금지된 정통 이세계×현대 판타지! '처형소녀' 콤비가 전하는 '사람 수준과 다른' 이야기, 개막!!

・사토 마토

『히로인 같은 여동생, 악역 영애인 나』로 2016년에 작가 데뷔했습니다. 제11회 GA 문고 대상에서, 『처형소녀의 살아가는 길(버진로드)』이 『던전에서 만남을 추구하는 것이 잘못된 걸까』 이후 7년 만에 《대상》을 수상했습니다. 동작은 2022년에 애니메이션도 방영되어 전 11권으로 출판되었습니다. 과거 인터뷰 기사는 여기입니다)

 

・니리츠

『처형소녀의 살아가는 길(버진로드)』 외에도 『도박사는 기도하지 않는다』와 『어느 어두운 영역의 소녀 공동 거주』 등 수많은 라이트노벨 일러스트를 담당했습니다. 애니메이션 캐릭터 원안과 VTuber 그룹 “스낵니리” 운영 등, 활동은 다양합니다.

 

오늘은 사토 마토 선생님과 니리츠 선생님께 이야기를 여츐습니다. 잘 부탁드립니다.

 

사토&니리츠: 잘 부탁드립니다.

 

――우선, 니리츠 선생님은 라노베 뉴스 온라인에 처음 등장합니다. 자기소개부터 부탁드려도 될까요? 사토 마토 선생님의 인터뷰 기사는 여기입니다)

 

니리츠: 처음 뵙겠습니다. 일러스트레이터인 니리츠라고 합니다. GA문고에서는 마토님과 함께한 『처형소녀의 살아가는 길(버진로드)』 외에도 『던전에서 만남을 찾는 것이 잘못된 걸까』의 패밀리아 연대기와 손 편집 등을 담당하고 있습니다 。 보통은 라이트노벨 일러스트를 중심으로 VTuber와 게임 업무 등을 맡고 있습니다.

 

――감사합니다. 한편, 사토 선생님은 지난 인터뷰 이후 약 6년 반이 지났습니다. 돌아보면 변화를 느끼는 부분이 있습니까?

 

사토: 그렇군요. 지난번 인터뷰를 받았을 때와 비교하면, 꽤 젊음이 사라진 것 같아 (웃음). 그리고, 올해로 작가 데뷔 10년을 맞이했습니다.

 

니리츠: 축하드립니다.

 

사토: 감사합니다. 작가 활동을 10년 동안 해보고, 계속 글을 쓰면 살아남을 수 있겠다고 생각했습니다. 물론, 여기저기서 기회를 얻은 행운은 있지만, “소설 게시 사이트부터”, “소설상부터”, 그리고 이번 “기획부터”와 같이 모든 출판 경로를 따라올 수 있었던 것 같습니다.

 

――지난번 인터뷰에서는 건강을 위해 수영을 시작하셨다고 말씀하셨지만, 아직도 계속하고 계십니까?

 

사토: 수영은 계속하고 있지는 않지만, 하루에 1만 걸음 이상 걸으려고 노력하고 있습니다.

 

니리츠: 대단합니다. 운동은 오랫동안 하지 못했어요... 적어도 걷기 정도는 하고 싶어요 (웃음).

 

사토: 저는 아침에 많이 걷으려고 하고 있습니다. 저는 스스로 코스를 정하고, 걸을 수 있는 날은 걷는 형태로 건강에 신경을 쓰고 있습니다. 헬스케어 앱을 보면 오늘도 이미 17,000보를 걷고 있어요 (웃음).

 

니리츠: 아침에 제대로 움직이지 않으면, 집에서 일을 하는 동안 체온이 오르지 않고 효율이 눈에 띄게 떨어집니다. 먼저 체온을 올려두면 하루 종일 움직이기 쉬워지므로, 업무를 위해서도 운동이 중요하다고 생각합니다.

 

사토: 그렇네요. 저도 한때 정말 운동을 하지 않아서 허리가 아파졌습니다. 운동을 하면 나아진다는 것을 실감했으니, 어느 정도는 하는 것이 좋다고 생각합니다.

 

니리츠: 역시 근육이 필요하네요... (웃음).

 

――그리고 제1권 발행 시 인터뷰를 진행한 『처형소녀의 살아가는 길(버진로드)』인데, 완결된 지 약 1년이 지났습니다. 다시 한 번 당시의 심경에 대해 각각 말씀해 주시기 바랍니다.

 

사토: 먼저 “끝낼 수 있었다”는 성취감이 있었습니다. 물론 외로움은 있지만, 저는 기본적으로 작품을 마무리하기 위해 쓰고 있기 때문에 그 목표를 달성할 수 있었다는 만족감이 강했습니다.

 

니리츠: 저는 그림 그리는 입장에서 말씀드리지만, 끝나지 않기를 바라지는 않았습니다. 일러스트레이터는 작가님과는 다른 형태로 작품이 끝나는 경험을 많이 하고 있으며, 항상 계속되길 바라며 일을 하고 있습니다.『 '처형소녀'도 그런 마음을 품으며, 그래도 남은 작업을 해 나가면서 조금씩 마음을 정리할 수 있었고, “마토 씨, 다음 신작도 힘내세요”라는 이야기도 할 수 있게 되었습니다.

 

사토: 그런 니리츠 씨의 마음도 이해하면서도, 제 경우에는 원하지 않는 방식으로 작품이 끝나는 경험을 과거에 했기 때문에, 시리즈로서 제대로 완결할 수 있었던 것이 기뻤습니다.

 

니리츠: 스스로 이야기를 마무리할 수 있다는 것은 행복한 일이지요.

사토: 그렇군요.

※완결까지 쓸 수 있었던 『처형소녀의 살아가는 길(버진로드)』

――이어서, 두 분의 업무에 대한 서로의 인상을 인지해 보고자 합니다. 우선 니리츠 선생님의 입장에서 사토 선생님이 그리시는 이야기에 대해 어떤 인상을 받고 계십니까?

 

니리츠: 마도 씨가 쓰는 이야기는 “매우 영리하게 만들어졌다”는 인상이 강합니다. 절대 빼지 않을 것이라기보다는, 마지막에 확실히 분위기를 고조시키는 감성적인 부분을 확실히 감성적으로 완성합니다. 독자의 감정을 뒤흔드는 포인트를 정확히 지적해 주므로, 그곳에 강한 신뢰감이 있습니다.

 

사토: 감사합니다. 그렇게 말씀해 주시면 기쁩니다!

 

니리츠: 그리고 그 감성을 극대화하기 위해, 중요한 장면에 이르는 이야기를 역산하여 쌓아 올리고 있습니다. 복선과는 또 다를 수도 있지만, 구성이 매우 논리적입니다. 자신의 감정대로 한 번에 써내는 타입이 아니라, 연이고 다듬어 재미를 구축해 나갑니다. 저는 일종의 장인 같은 기질을 느끼고 있습니다. 그렇지만, 본심이 어떻게 되는지 들어본 적은 없었는데요 (웃음).

 

사토: 아마도 담당 편집자님은 저를 “감정으로 쓰는 사람”이라고 생각하는 것 같아요 (웃음). 실제로 장면 자체는 감정으로 쓰이지만, 전체적으로는 상업적인 기믹과 논리를 의식하고 그것들을 연결해 나가는 느낌이 확실히 있습니다.

 

니리츠: 그곳이 정말 잘한다 생각하면서, 언제나 읽고 있습니다.

 

――니리츠 선생님이 느끼신 “확실히 분위기를 고조시키는 부분”으로서, 사토 선생님의 작품에는 매번 퍽 하고 그림이 결정되는 순간이 준비되어 있는 인상이 있습니다. '처형소녀' 제6권 마지막의 스승 장면도 마찬가지죠.

※『처형소녀의 살아가는 길(버진로드)』 제6권에서, 도사 “양염”의 일러스트

 

사토: 그곳은 니리츠님이 최고의 그림으로 그려 주실 것이라는 신뢰가 있기 때문에 강하게 그릴 수 있는 부분입니다.

 

니리츠: 그런 부분은 “여기서는 분위기를 띄워야 할 필요가 있구나”라고 추측하면서 그리고 있습니다(웃음).

 

사토: 감사합니다. 또한 서비스 장면도 일러스트를 의식하여 작성하는 부분이 됩니다. 그래서 반대로, 소설 게시 사이트에 올리는 작품은 원래 삽화가 없기 때문에 서비스 장면을 많이 쓰지 않습니다. 그림이 되지 않는다면, 억지로 쓸 필요도 없을 것이라고 생각하게 됩니다. 상업 작품을 집필할 때는 “그림이 될 때의 모습”을 상당히 의식하고 있습니다.

 

니리츠: 이것은 라이트노벨만의 생각일지도 모르겠네요. 제 경우에는 서비스 장면에 대해 “그리고 싶다”라기보다 “필요하죠”라는 감각이 강합니다.

 

사토: 틀림없습니다. 하지만, 『죽어라 사랑하는 마술사들』의 1권에 관해서는 서비스 장면이 적고 반성할 점이 있었기 때문에, 이번 작품에서도 『처형소녀』와 마찬가지로 히로인에게 코스프레를 시켜볼까 생각하고 있습니다(웃음).

 

니리츠: 이번 작품에서도 코스프레를 시켜 주겠네요. 알겠습니다(웃음).

 

 

그럼, 사토 선생님께서 보신 니리츠 선생님의 일러스트에 대한 인상은 어떠하십니까?

 

사토: 전제로서, 니리츠 씨는 제가 독자였을 때부터 활약하고 있는 업계의 대선배라는 인식이 매우 강합니다. 게다가, 일러스트의 인상은 어쨌든 쿨하고 멋집니다. 특히 “눈 힘의 강도”가 굉장히 뛰어나서, 표지로서 한눈에 독자를 사로잡는 일러스트를 그려 주므로, 담당해 주시면 정말 든든합니다.『 '쿠타바레 사랑하는 마술사들'의 표지도 3가지 패턴을 제시해 주셨는데, 모두 훌륭해서 “일러스트만 하면 이거, 로고를 올리면 이쪽”이라고 모두가 상당히 고민했습니다.

※『くたばれ愛しの魔術師ども』의 커버 일러스트

니리츠: 표지는 결정까지 꽤 시간이 걸렸네요 (웃음). 권이 진행되면 “이 작품은 이런 식으로 보여지는 것이 독자에게 전달되기 쉽다”는 패턴이 보이지만, 어떤 작품이든 1권은 캐릭터 디자인부터 색상 조합까지 시행착오가 연속되는 것입니다......

 

사토: 일러스트와 문장 사이에 약간의 차이는 있지만, 그 감정을 매우 잘 이해합니다. 세계관 설정 등, 제1권은 생각할 것이 정말 많습니다. 니리츠 님은 구도의 힘도 정말 강하다고 생각하고 있기 때문에, 흑백 삽화도 매번 기대하고 있습니다.

 

니리츠: 모노크롬은 구도가 생명이므로, 그렇게 말씀해 주시면 기쁩니다. 그때 예전에 라이트노벨을 읽고 있었을 때, 구도에 정교한 그림이 너무 뛰어나서 충격을 받은 적이 있었습니다. 일러스트레이터인 우나지 선생님이라는 분으로, 특히 『狗牙絶ちの劔 ―刀と鞘物語―』의 삽화는 보통 사람이 나란히 있는 것이 아니라 퍼스가 뛰어나고, 만화 같은 스피드감도 있어 엄청난 임팩트가 있었습니다. 했습니다. 삽화에는 제한이 있는 것 같지만, 이를 돌파한 그림은 매우 인상 깊게 남고 이야기를 활기차게 만들 수 있어, 그런 일러스트를 목표로 하고 싶다고 생각하면서 그리고 있습니다.

 

――흑백 이야기를 떠올렸는데, 니리츠 선생님은 코믹마켓에서 『One COLORS!!!』 그런 흑백계 동인지를 내보셨죠?

 

니리츠: 있었네요. 일러스트레이터는 평소에 컬러 한 장 그림으로 그리는 경우가 많고, 라노베 삽화는 만화가님의 작업을 모방하는 부분이 있다고 생각합니다. 보통 사용하지 않는 “카케아미”나 “스피드라인”과 같은 기술을 습득하지 않으면 라노베 일러스트레이터로서의 힘이 올라가지 못한다고 느껴서, 만화가 지인에게 상담하면서 동인으로 연습해 상업에 가져왔습니다(웃음).

 

표현의 폭을 넓히기 위해 다양한 분야의 기법을 배우는 자세가 정말 훌륭합니다. 그럼 그런 두 사람이 새롭게 세상에 내뿜는 '죽어라 사랑하는 마법사들'에 대해 물어보고 싶습니다. 우선 이 작품이 어떤 이야기인지 알려 주시겠습니까?

 

사토: 본 작품은 현실 세계의 일본과 이세계 판타지 세계가 연결되어, 작품 속 주요 배경이 되는 “학원 제도”라는 장소에서 다양한 캐릭터들이 교류를 깊게 하는 이야기입니다. 본 이야기는 “처음에 히로인이 적 캐릭터에게 몰리게 되는 순간에 주인공이 나타나 히로인들의 궁지를 구한다”는 전형적인 이야기입니다.

※지구 세계와 천반 세계, 두 세계의 학생들이 서로 경쟁하며 경쟁하는 “학원 제도”가 본 작품의 무대가 됩니다.

 

니리츠: 저는 『죽어버려라 사랑하는 마술사들아』 원고를 읽고, 『처형 소녀』와 같은 재미를 만들고자 하는 감각보다, 조금 다른 재미에 도전하고 싶다는 감각을 어느 정도 느꼈습니다.

 

사토: 그렇군요.『 '처형소녀'는 라노베로서 비교적 변화구적인 작품이었지만, '죽어버려라 사랑하는 마술사들아'에서는 라노베로서 직설적인 것을 쓰려고 생각했습니다. 앞으로의 일은 알 수 없지만, 일단 제1권에 관해서는, 처음부터 끝까지 엔터테인먼트로서의 즐거움에 집중하려는 마음으로 마무리하고 있습니다.

 

――이어, 본 작품의 착상에 대해서도 부탁드립니다.

 

사토: 착안에 관해서는 원래 “현실 기반의 로우 판타지”와 “이세계의 하이 판타지”를 결합하고 싶다는 구상이 있었습니다. 그것을 출발점으로 삼아, “14살 때의 내가 설레는 엔터테인먼트”를 목표로 이야기를 전개해 나갔습니다. 역시 라이트노벨이라고 자칭하는 이상, 읽는 감격이 가장 될 것이라고 생각하여, '슬레이어즈'와 같은 '모험활극'으로 쓰려고 생각했습니다.

 

니리츠: 최근에는 오히려 적어지고 있는 “더 라이트노벨의 왕도”를 해보려는 열정을 강하게 느낄 수 있는 작품이었습니다.

 

사토: 감사합니다. 본 작품은 특히 『어떤 마술의 금서목록』과 『블루 아카이브』의 영향을 받아, 『금서목록』과 같이 2000년대부터 2010년대에 걸쳐 활기를 띠게 된 학원 배틀 판타지의 분위기를 상당히 의식하고 있습니다 。 다만, 과거의 유행으로 그대로 돌아가는 것이 아니라, 현재의 “소설가가 되자”에서 나온 이세계 판타지의 에센스를 잘 흡수함으로써 독자에게도 신선하게 보이도록 시도와 오류를 거듭했습니다. 또한, '블루아카'의 어른이 없는 학생 전용 도시라는 무대 설정에도 주목하고 있습니다. 어른이 없기 때문에 소년소녀가 자립하여 생활하고, 때로는 무리한 책임을 지게 됩니다. 그 자유와 위험을 학원 제도라는 무대에서 표현하고 있습니다. 하지만 그대로 따라가지 않고, 자신만의 논리를 어떻게 적용할지에 심혈을 쏟았습니다.

※ 고유 무기를 꺼내서 싸우는 뜨거운 전투 장면은 꼭 보세요

――감사합니다. 다음에 캐릭터에 대해 이야기를 듣고 싶습니다. 본 작품은 주인공인 아사히노쿠로가 가출하여 학원 제도에 뛰어드는 장면으로 시작되지만, 먼저 쿠로라는 캐릭터에 대해 알려 주세요.

 

사토: 쿠로는 일본 태생임에도 불구하고, 다른 사람에게는 없는 “이상한 힘”을 가지고 있어 그 일에 고민하며 집을 뛰쳐나간 소년입니다. 성격 설정에 꽤 고민이 있었던 캐릭터이기도 하며, 모든 캐릭터 중에서 확실히 쿠로가 가장 고생한 캐릭터가 됩니다(웃음).

 

일동:――(웃음).

 

니리츠: 성격과 행동 원리를 포함해, 지금까지 마도 씨의 이야기에 없던 유형의 캐릭터였으며, 신선한 느낌이었습니다.

 

사토: 감사합니다. 처음에는 솔직하게 멋진 캐릭터를 쓰고 싶다고 생각했지만, 실제로 쓰기 시작해 보니 매우 어려워서요. 옛날 라노베 주인공 같은 어수투른 패턴도 시도해 보아봤고, 오히려 뚫어난 오레마계로 써 본 적도 있었어. 하지만, 어느 것도 딱 맞지 않았어요... (웃음).

 

――그때부터 현재의 쿠로에게 도달한 결정적인 타격은 무엇이었을까요?

 

사토: 이야기 초반에, 어린 시절 친구인 카라네가 “청춘 콤플렉스가 있는 멋쟁이”라고 말해 주면서, 드디어 캐릭터의 방향성이 확정되었습니다. 게다가 히로인 중 한 명인 피나가 쿠로에게 위로받았을 때 한 대사의 영향도 컸습니다. 결국 두 히로인이 쿠로라는 캐릭터를 정의해 주었다고 생각합니다.

※남들의 평범하지 못한 청춘을 보내고 싶어하는 주인공 아사히노쿠로

 

――니리츠 선생님은 쿠로를 디자인하실 때 어떤 점을 의식하셨습니까?

 

니리츠: 주인공이라는 점도 있어, 기본적으로는 정통성을 소중히 여기고 싶다고 생각했습니다. 주인공이라고 해서 과도하게 눈에 띄려 하지 않으며, 그럼에도 불구하고 독자의 기억에 남을 수 있는 라인을 잡는 것을 의식하고 있습니다.

 

사토: 쿠로 자신은 거만한 타입이 아니니까요.

 

니리츠: 그렇군요. 하지만 쿠로는 자신의 욕망에 충실한 캐릭터이기도 하므로 외모에 밝음이 있었으면 좋겠고, 히죽 웃을 때 표정이 지나치게 야하게 되지 않도록 하는 짭짤함은 어려웠습니다. 실수를 하면 멋을 부리는 불쾌한 사람으로 보이게 되므로, 약간 비뿍감은 있지만 눈에 띄지 않은 전형적인 소년 만화의 주인공 같은 상쾌함을 의식했습니다.

 

사토: 그래, 그래. 바로 “스레하지 않은”이라는 표현이 딱 맞는, 순수함을 잃지 않은 캐릭터가 되고 있습니다.

 

주인공으로서 정통성을 중시했다고 하는데, 입고 있는 교복은 일반적인 학생복이 아니라, 칼라가 세일러복처럼 넓은 디자인으로 되어 있는 매우 특징적인 것이죠.

 

니리츠: 이번에는 마법 학교가 배경이었기 때문에, 교복에 '해리포터'와 같은 마법사의 로브를 이미지로 도입하고 싶다고 생각했습니다. 그림적으로도 화려해지고, 액션 장면에서도 돋보일 것 같습니다. 다만, 일반 로브는 특징이 약하기 때문에 피나들의 유니폼 디자인과 통일감을 부여하기 위해 세일러 요소를 추가했습니다. 세일러의 칼라를 마법 로브의 후드에 가까운 부품으로 재해석함으로써, 그 절묘한 길이에 정착했습니다.

 

사토: 현대적인 요소를 유지하면서 마법 학교답게 확실히 표현해 주셔서 정말 대단하다고 생각했습니다. 실은 “클래식과 SF감”의 균형이 매우 어려워서, 디자인에 관해서는 여러 가지 요청을 드렸습니다. 정말 여러 번 시도와 오류를 겪게 해서 죄송한 마음이 가득했습니다(웃음).

 

니리츠: 쿠로를 클래식한 마법사에 너무 많이 맞추면, SF 요소가 있는 피나와 나란히 섰을 때 튀어버려서 조정이 정말 힘들었습니다. 저는 가능한 한 간단하게, 그만큼 기억에 새겨지는 디자인을 목표로 했습니다. 결과적으로, 현재 형태가 최선이라고 생각합니다.

 

――감사합니다. 계속해서, 쿠로와 관계를 맺는 히로인들에 대해 여쭤보고 싶습니다. 먼저 제1권의 메인 히로인인 피나 리큐어에 대해 부탁드립니다.

 

사토: 피나는 “어쨌든 귀엽게 그리자”는 마음을 담은 캐릭터이며, 기본적으로 윤리 의식이 강하고 친절한 아이입니다. 그곳에, 메스가키라고까지는 할 수 없을 정도로 장난을 잘 치는 요소를 결합하여 만든 캐릭터가 되고 있습니다. 니리츠 씨에게 캐릭터 디자인을 부탁할 때는 “오타쿠에게 친절한 갤 같은 느낌이 됩니다”라고 전한 기억이 있습니다(웃음).

 

니리츠: 확실히 들었어요(웃음). 실은, 피나의 디자인에 관해서는 “그림”과 “캐릭터”가 완벽하게 일치하는 단계가 아닙니다. 그림은 그림을 그리면서 캐릭터에 물들어 가는 것이며, '처형소녀'의 메노우가 제1권과 마지막에 분위기와 표정의 구성 방식이 바뀐 것처럼, 그리다 보면 이미지가 고정되어 버립니다. 피나는 마도 씨가 말씀하신 대로, 어떤 의미에서는 정통하면서도 직설적인 귀여움을 가진 아이입니다. 그렇기 때문에 아직 방향성이 확정되지 않은 부분이 있다고도 말할 수 있습니다. 여기서부터 어떻게 정해질지, 저도 기대하고 있는 부분이 있네요.

※상식적인 사람이며 고생하는 히로인인인 “마녀 공방” 피나 리큐어

 

사토: 디자인을 고민하는 단계에서는, 작품을 읽은 니리츠 선생님께서 “이 아이, 가슴이 작지 않나요?”라고 물었습니다. 그렇게 확인되는 경우도 있어서, “가슴을 크게 해 주세요!” 강하게 답변드렸습니다.

 

니리츠: 그때는 2~3번 정도 싸웠습니다(웃음).

 

사토: 제 의도를 전달해도 처음에는 “이대로 괜찮지 않을까”라는 반응이 돌아오고, “그 부분을 어떻게든 해 주세요!” 그런 느낌으로 통과시켰습니다. 최근 상황으로는, 지금의 피나 정도의 크기라도 “보통”이거나, 부주의하면 “작다” 취급을 받게 되는 풍조가 있다고 생각합니다.

 

니리츠: 이번 작품의 하루하나처럼, 요즘 엔터테인먼트 작품에서도 가슴 크기의 인플레이션이 일어나고 있거든요(웃음).

 

――디자인을 두고 의견이 충돌하기도 했었군요(웃음). 다음으로 가슴 크기의 인플레이션으로 이름이 언급된 트리토니스 학원에 소속된 하루하나 바커스에 대해 부탁드립니다.

 

사토: 하루하나는 제1권에서 작품 중 가장 강력한 바보의 아이입니다. 바보 같고 사람에게 친근한 대형견 같은 이미지로, 라이트노벨이나 게임에서 자주 볼 수 있는 이상한 복장을 한 소녀 그 자체의 복장을 하고 있습니다. 저는 “수영복 저지를 입고 큰 가슴”까지를 설정으로 정했었는데, 니리츠 씨가 니삭스를 신게 하고, 게다가 키가 작은 요소까지 더해 주어 점점 더 강조된 결과, 대단한 일이 되었습니다(웃음). 초기 설정에서는, 키가 조금 더 컸는데요.

 

니리츠: 제가 “키를 낮추는 편이 더 섹시하고 좋다고 생각합니다”라고 제안했습니다(웃음).

 

사토: 그게 맞다고 생각해서, 피나의 가슴을 크게 해주는 교환 조건으로 그 제안을 받아들였어요(웃음).

 

니리츠: 하루하나에 대해서는 원고를 읽은 시점에 날카로운 방향성이 명확했기 때문에, 디자인에 적용하는 작업이 가장 원활했습니다. 디자인을 고민할 때 뾰족한 부분을 골라내는 것은 의외로 어렵지 않습니다. 오히려 뾰족한 부분이 적은 피나 쪽이 캐릭터 디자인이 힘들었을 것이라고 생각합니다.

※ 독특한 복장이 트레이드마크인 “이해불가” 하루하나 바커스

사토: 하루하나는 설정 단계부터 가장 평판이 좋았고, 이해하기 쉬운 매력이 있는 캐릭터인 것 같습니다. 하지만, 양말에 대한 고집에 놀랐습니다! 제가 원고에 “니삭스”라고 쓰는 부분을 실수로 “하이삭스”라고 적어버렸는데, 니리츠 씨가 당연히 니소크스 일러스트를 올려줬어요(웃음).

 

니리츠: 저지를 걸치고, 아래를 신고 있는지 알 수 없는 상태에서 허벅지가 보인다면, “그 부분은 니삭스로 끼워야겠지!” 와.

 

일동:――(웃음).

 

사토: 수영복에 니삭까지 매치하는 것은, 역시 너무 마니아적일 것이 아닐까 하는 우려가 있었습니다. 음, 하이삭스로 했다고 해서 그녀의 위험함을 억제할 수 있느냐고 하면 전혀 그런 일은 아닙니다.

 

니리츠: 그 부분은 명확히 공격해야 한다고 생각했습니다(웃음).

 

――니리츠 선생님의 절대 영역에 대한 강한 집착이 전해졌습니다(웃음). 계속해서, 트리토니스 학원의 학생이자 교장인 로리아·트리토니스에 대해 부탁드립니다.

 

사토: 로리아는 세 명의 히로인 중에서 가장 나이가 어리면서도 리더적인 위치에 있는 소녀입니다. 다른 두 사람은 그녀가 나이가 어리기 때문에 어느 정도 보호하고 있지만, 입장상으로는 그녀에게 따르고 있는 관계입니다. 어느 정도 “히로인 측의 주인공”과 같은 위치에 있는 아이이기도 합니다. 현실적으로 생각하면 상당히 어려운 입장이지만, 그녀의 성격을 “우연히 공주님”으로 설정함으로써 이야기가 어두워지지 않도록 밝은 엔터테인먼트로 즐길 수 있는 캐릭터로 완성했습니다.

※트리토니스 왕국의 제2공주 “군주 계승기” 로리아·트리토니스

니리츠: 쿠로가 그녀를 보았을 때 “언니처럼 보였다”라고 말한 것처럼, 히로인 중에서 키가 가장 큰 설정인 것이죠. 하지만, 얼굴 윤곽 자체는 가장 어린아이하게 그리고자 했으며, 체격과 얼굴의 조합의 균형은 디자인 시 상당히 의식한 포인트입니다.

 

사토: 로리아의 디자인 안을 받았을 때, 가장 인상 깊었던 것은 트윈테일이었습니다.

 

니리츠: 제가 함부로 편집해 버렸는데, 괜찮으셨나요?（ ᄏᄏ)

 

사토: 괜찮습니다! 원래 지정은 금발의 롱웨이브 정도였지만, 트윈테일이라는 캐릭터성을 보여 주셔서 오히려 “대단하다”는 느낌이 들었습니다. 허리까지 닿을 정도의 볼륨감 있는 트윈테일이라, 보는 방식에 따라 긴 머리처럼 보일 수도 있으며, 절묘한 균형이라고 생각합니다.

 

니리츠: 그렇다면 다행입니다. 그녀는 다른 히로인보다 나이가 어리다는 설정을 활용하고 싶다고 생각했습니다. 본인은 어린 자각이 있기 때문에 트윈테일을 하고 있지만, 주변 사람들 눈에는 어른스러워 보입니다. 그런 갭을 노렸습니다. 목 위부터는 헤어스타일을 포함해 로리 느낌을 내면서도, 끌어당겨 보면 어른스러워 보이는 의도대로의 균형이 된 것이라고 생각합니다.

 

사토: 그렇군요. 외모와 내용의 불균형, 그 차이가 그녀의 큰 매력이 되고 있다고 생각합니다.

 

――마지막으로, 구로의 어릴 적 친구인 와라세 카라네에 대해서도 부탁드립니다.

 

사토: 카라네는 옛날 라이트노벨에서 절대적인 인기를 자랑한 쿨 캐릭터의 계보를 기반으로 하고 있습니다. 다만, 단순한 독설 캐릭터가 되지 않도록, 쿠로와의 확고한 관계가 초반부터 전달되도록 의식적으로 묘사했습니다. 주인공에게 있어 대체할 수 없는 소중한 존재라는 것이 독자에게 전달되면 좋겠다고 생각하고 있습니다.

 

니리츠: 카라네도 마토 씨에게서 지정이 명확했기 때문에 스토리에서 원활하게 이미지를 확장할 수 있었던 캐릭터였습니다.

 

사토: 카라네의 라프를 처음 보았을 때, '처형소녀'에 없던 유형의 미인이라 놀랐습니다. 억지로 말하자면 미셸에 가까운 것일지도 모르지만, 라노베의 메인 레이어에 더 깊게 와닿는 캐릭터인 것 같습니다. 니리츠 씨가 그린 눈이 가늘고 아름다운 여성은 어디선가 신선한 느낌이었네요.

 

니리츠: 감사합니다. 카라온의 디자인은 명가의 아가씨답게 검은 머리 롱에 띠와 같은 '와 요소'와 지정된 '대코트를 걸쳐 액션을 할 것 같은 와일드함'을 더했습니다. 개인적으로 인상에 남는 것은 그녀가 가지고 있는 기타 케이스입니다. 저는 처음에 손에 들고 있는 무거운 타입의 하드 케이스를 상상했었는데, 마도 님의 요청으로 메고 있는 소프트 케이스가 되었습니다.

 

사토: 그 부분은 비주얼 측면에서도, 기타 케이스를 메고 있는 편이 절대 멋있다고 생각했어요!

 

니리츠: 그렇네요 (웃음). 이야기 초반에 등장하는 히로인이고, 입그림의 첫 번째를 장식하는 캐릭터이기 때문에, 한눈에 “이 녀석이 강하구나”라고 느끼게 하는 오라가 필요할 것 같다고 느꼈습니다. 그것이 결과적으로 그 서 있는 모습과 현재 디자인과 연결되어 있네요.

※ 한눈에 강함을 느끼게 하는 야생이고 쿨한 어린 시절 친구·와라세 카라네

――감사합니다. 두 분의 좋아하는 캐릭터에 대해서도 꼭 여쭤보고 싶습니다. 우선 사토 선생님부터는 어떠신가요?

 

사토: 저는 작가이기 때문에 모두를 사랑한다는 전제가 되지만, 탄생에 수고가 된 만큼 인상 깊게 남은 것은 쿠로입니다. 반대로, 글을 쓰는 데 도움이 된 것은 서브 캐릭터인 칼디 형제자매입니다. 두 사람이 등장하기만 해도 장면이 화려해집니다.

 

니리츠: 알것같아요(웃음).

 

사토: 플롯 단계에서는 깊이 설정을 확정해 두었던 캐릭터가 아니라, 처음에 이야기에 얽히는 불량이 있을 정도의 힘으로 등장한 캐릭터였습니다. 하지만 실제로 써보니 생각보다 잘 작동해 줘서 (ᄏᄏ). 그들이 태어난 덕분에 작품의 재미가 약 20% 정도 늘어났다고 자부하고 있습니다.

 

――니리츠 선생님은 어떠신가요?

 

니리츠: 기본적으로 강한 여자아이를 좋아해서 하루하나가 가장 마음에 듭니다. 일러스트레이터의 시각에서는 다음 권 이후에 칼디 형제자매를 그리는 것이 기대됩니다. 그림으로 만드는 것이 확실히 즐거운 캐릭터일 것이라는 예감이 듭니다. 시각적으로도 코미디 터치의 표현이 돋보일 것이라고 생각합니다.

 

사토: 저도 지금부터 기대하고 있습니다! 칼디 형제자매에 관해서는, 저희가 세세하게 지정할 일도 없을 것이라고 생각합니다. 특히 여동생은 갤 스타일이든 다운너 스타일이든 귀여울 것이며, 힘껏 파격적인 느낌을 해도 좋습니다. 방향성 선택지가 많은 만큼 디자인은 어려울 것 같습니다(웃음).

 

니리츠: 읽어보니 인상이 다소 아이 같은 이미지라서, 애니메이션 '건×소드'에 등장하는 쌍둥이 캐릭터가 떠올랐습니다. 칼디 형제자매의 일러스트는 “코미디 터치로, 작은 두 사람이 시끌시끌하고 있다”는 뉘앙스를 소중히 여기면서, 다시 한 번 다듬어 보겠습니다.

 

사토: 잘 부탁드립니다!

 

작품 속에서 도시를 관리하고 있는 기계 생명체 “고봇”에 대해서도 여쭤보고 싶습니다. 그들은 도시의 인프라를 담당하는 존재이지만, 성격 면이 꽤 특수합니다. 그 캐릭터 조형의 이미지와 아이디어의 원천은 어디에 있었던 걸까요?

 

사토: 설정상 로봇은 이야기를 진행하는 데 가장 편리한 무대 장치가 되기 쉽습니다. 하지만 단순히 무기질적인 기계가 존재한다는 것만으로는 재미가 부족하다고 생각하여, 어느 정도 캐릭터성을 부여하려고 “인류를 깔보는, 거만하고 쓰레기 같은 로봇”이라는 방향으로 색을 입혀 보았습니다.

 

니리츠: 고봇, 정말 입이 거칠어요. 왜 그렇게까지 입을 험하게 하셨나요?

 

사토: 저도 잘 모르겠어요. ᄏᄏ). 아마도, 제 안에 있는 AI 이미지가 영향을 미치고 있을지도 모릅니다. 만약 AI가 정말 자아를 갖게 된다면, 굳이 인간님을 존경하지 않을 것이라는 생각이 있습니다.

 

니리츠: 그렇군요. 마토 씨는 '처형소녀'에서도 그렇지만, 캐릭터의 '입이 거친 연기'에 대한 평판이 있지 않나요? 마토 씨가 “입이 거친 연기”를 할 때는, 조금만 본모습이 엿보일 것 같은 느낌이 들어, 그 면이 또 좋습니다.

 

사토: 음, 어느 정도는 자각하고 있지만... (웃음). 글을 쓰고 있는 저도 “왜 이렇게 인간에 대한 악담이 이렇게 많이 나오는가” 하고 놀라곤 합니다.

 

니리츠: 인류에 대한 불만이 쌓이고 있지 않나요? (웃음).

 

일동:――(웃음).

 

――감사합니다. 본 작품에서는 러브코미디 요소에도 힘을 쏟고 있다고 들었습니다. 사토 선생님께서 집필을 하실 때 의식하신 점과, 니리츠 선생님이 실제로 원고를 읽고 느낀 점 등을 알려 주시기 바랍니다.

 

사토: 본 작품은 “1권에서는 한 명의 히로인을 확실히 주인공에게 반하게 만든다”는 목표를 설정하고, 글을 써 내려갔습니다. 개인적으로, 엔터테인먼트에서 히로인은 사랑에 빠지는 순간이 가장 귀엽다고 생각합니다. 그래서 저는 그 가장 맛있는 부분을 1권의 클라이맥스로 가져가고자 생각했습니다. 1권에 꼭 맛있는 부분을 써줄게! 그러한 기개로 임했습니다.

 

니리츠: 전작 『처형소녀』와 관련하여 사랑은 있었지만 연애는 없었다고 느꼈기 때문에, 새 시리즈에서 러브코미디 요소가 어떻게 전개될지, 작가로서 기대하며 작업하고 있었습니다.

 

사토: '처형소녀'에서 그려지지 않은 만큼, 이번 작품에서는 니리츠 씨가 그린 러브코미디 그림을 볼 수 있지 않을까 하고, 저도 기대하고 있습니다.

 

니리츠: 열심히 하겠습니다(웃음). 참고로 저는 라이트노벨 작업에서 “더 러브코미”와 같은 일러스트를 거의 담당한 적이 없습니다. 별로 하고 싶지 않은 건 아니고, 오히려 하고 싶다고까지 생각했는데, 의뢰가 전혀 오지 않았어요 (웃음). 라이트노벨 작업을 하고 있으면, 캐릭터가 사랑에 빠지는 장면이 나오기 때문에 삽화의 리듬이라는 의미에서 매번 기대하고 있습니다. 본 작품에서도 그 주변의 장면을 그릴 수 있게 되어 기대됩니다.

 

사토: 저도 정말 기대하고 있습니다 (웃음).

 

그렇다면, 본 작품의 볼거리와 주목받고 싶은 점, 어떤 독자가 이 작품을 읽으면 재미있다고 느낄 수 있는지 알려 주시겠습니까?

 

사토: 모험 활극을 좋아하는 라노베 독자분들께는 확실히 가슴에 와 닿는 작품이 될 것이라고 생각합니다. 2000년대의 뜨거운 학원 이능 배틀을 좋아하시는 분께도, 2010년 이후의 나로우계 판타지에서 나오는 활기차고 귀여운 모험 액션극을 좋아하시는 분께도, 어느 쪽이든 자신 있게 추천드릴 수 있는 한 권입니다. 엔터테인먼트 색채가 강하고, 소란스러운 러브코미디 요소도 포함하고 있어, “이것이 바로 라이트노벨!” 정통적인 엔터테인먼트를 찾고 계신 분들께는 꼭 손에 들어 주시길 바랍니다. 히로인이 정말 귀엽게 그렸으니, 그 부분도 꼭 주목해 주세요!

※귀여운 히로인과의 러브코미에도 주목해 주세요

히로인의 매력은 중요합니다. 니리츠 선생님은 이 작품을 어떤 분들께 읽어 주시길 원하시나요?

 

니리츠: 마도 씨가 이번 작품에서 노리고 있는 부분은 전작의 『처형소녀』와는 또 다른 벡터의 재미입니다. 그러므로 그 변화를 즐길 수 있는 사람은 물론, 오히려 '처형소녀' 팬분들에게도 “이쪽 방향성도 재미있다!”라고 할 수 있습니다. 그렇게 느껴 주시면 기쁩니다. 제1권의 템포감에 관해서는, 『처형소녀』를 읽고 계신 분이라면 사토 마도 선생님답게 느껴질 것입니다!

 

사토: 확실히, 그 부분은 공통될지도 모릅니다(웃음).

 

니리츠: 하지만 그 전개에서 “이 녀석 또 했네!” 읽는 것을 멈추는 사람이 나타나지 않을까 조금 걱정됩니다(웃음).

 

일동:――(웃음).

 

그럼 마지막으로 팬 여러분께 메시지를 보내 주시기 바랍니다.

 

사토: 전국 서점·온라인 쇼핑몰에서 호평을 받으며 판매 중입니다! 꼭 읽어 보시고 즐기세요!

 

니리츠: 작가와 일러스트레이터, 그리고 편집의 싸움의 성과를 가득 담고 있으니, 기대해 주시면 기쁩니다.

 

――오늘은 감사드립니다.

 

두 세계의 학생들이 엮어낸 왕도 마법학원 판타지를 기록한 사토 마토 선생님과, 개성 있는 캐릭터들을 매력적으로 그려낸 니리츠 선생님에게 이야기를 들었습니다. 마법이 부딪히는 뜨거운 전투부터 사랑에 빠지는 히로인이 매력적인 러브코미디까지 즐길 수 있는 『죽어버려라 사랑하는 마술사들아』은 필독입니다.